趁着父亲节到来，我们重新来聊聊“爹”。

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在当今互联网话语体系里，“爹”这个词早已被玩坏。它从一开始的父爱如山的“爹”，到爹时代下的拼爹游戏，“一爹更比一爹狂”，再到最近备受吐槽的“男男皆爹，爹爹不休”的“爹”，“爹”这个词仿佛被开发出了多重宇宙。

如今这层宇宙可以卷出一本“爹味文学”——男友可以是“爹系”的，集齐了网络文学中霸道总裁的拽与富，又能兼具新时代产物小奶狗的甜和宠；“爹”可以是形容词，它不分性别，仗着资历好为人师的也可以是“女爹”。

归来（2014）

当你还在奋力补课00后使用的字母缩写是什么，他们已经开始学习爹味中年发言，总结出了“爹味教程”在互联网上维权必过，还能体验当大哥的快乐。

前段时间爆火的国剧《漫长的季节》又引发了大众对“爹味”前所未有的讨论。关于“爹味”，简单粗暴地贴上性别的标签，似乎远远够不着它的厚度了。

逃不开“爹味”

没有一个年轻人逃得过“爹味”，这种味道引发的微妙感觉，就像在公共场合嗅到酸臭的汗味和狐臭味那般，你我面面相觑，白眼一翻一笑而过。

“爹味”在英文里对应着一个近义动词，“mansplain”，指的是以一种居高临下，好为人师的说教姿态向他人解释，这个词甚至在2010年成了《纽约时报》的年度词汇。

爹味的“爹”不仅是一个称谓，更是一种社会资源的象征，它可以等同于“权势”“资本”“背景”“关系”“声望”，也可以是窜流在各个场景之中的“潜规则”。

白鹿原（2017）

它之所以带着男性这种性别符号，是因为在父权社会下的一种默认的刻板印象——男性是权威的，掌握着话语权的，某种程度上说，追求权威，建立话语权是普遍男性主动的意识，也是外界赋予男性的价值观。

况且“爹味”的行为更多被男性实施，而长久以来社会对男女两性的价值评判标准就有所不同，事业上取得成就的男性往往会比女性得到更多、更宽容的正面评价，女性往往会隐身于这套惯有的爹味环境里被忽视和压制。

情深深雨濛濛（2001）

然而如今大众对于这种味道的敏感程度，已经不局限在性别上了。爹味已经越来越普遍了，“我是为你好啊”“让我来考考你”“别怪我没提醒你”“你反省一下吧”……诸如此类熟悉的话语，也仿佛渐渐散发着爹味。

它已经不仅仅面向女性，更可能是某一领域上的长辈或者前辈，对于后辈的说教意味。不知道你有没有发现，互联网环境下，对于“爹味”吐槽的对象，许多都是幻想着“当你爹”，想要追求权威强调权威，偏偏落到现实当中，反倒是自欺欺人，幻想可以得到话语权的人。

都挺好（2019）

这帮人往往与当下飞速变化的时代产生了隔阂，面临着代际和年龄上的焦虑，他们并不了解什么是大家嘲讽的“爹味”，却不自觉被困在“爹味”之中，并且用这种味道与世界沟通。

《圆桌派》节目里曾经提到过“功能性文盲”这个词，说到人随着年纪大了，大脑弹性就下降了，价值观容易固化，使得自己不再接受新变化的事物，或者他们只是会将这些事物过滤内化，用以佐证自己的价值体系。

这就是为什么人一旦步入中年，尤其是男性，更容易带着“爹味”，因为这些人容易被惯性的价值观圈层，尝试束缚甚至压制他人的价值观，陷入更为自恋属性的单向沟通。

我和我的父辈（2021）

从更深层次的角度上说，“爹味”实际上是当今社会中的缺乏沟通，缺乏倾听，缺乏安全感，缺乏平等讨论的语境的体现，这其中涉及到了职业身份、学识背景等方面的信息环境差异，因而形成不同的思想圈层，所以在交谈中，处于弱势的一方可能只能通过形式上的方式，比如爹味语气、简单粗暴的判断等来占据上风，而非真正地、平等地进入交谈。

好比当下年轻人总结的爹味文学教程——在网络社交平台上将自己的ID改成AAA+行业+姓氏+称呼，错别字、标点、油腻表情乱飞，再用“小伙子”“小美女”等爹味用语，最后颐指气使地教别人做事，在网络上伪装成中年男人。

钢的琴（2010）

有趣的是，当年轻人尝试着用“爹味”角色扮演了之后，他们意外发现这种直面矛盾的粗糙话术，居然还带着那么点朴实的真诚，可以毫不掩饰自己的需求，在网上吵架维权的成功率越高，某种程度上还能治愈了年轻人的精神内耗。

这时候他们才明白，“爹味”的背后横亘的是一道难以打破的信息壁垒，一旦与当下世界接不上轨且急需话语权的人，越容易用这种味道武装自己。而我们每个人，都可能逃不开“爹味”的浸染。

重新理解“爹味”

前不久《漫长的季节》引发了关于“爹味”前所未有的讨论。《漫长的季节》里的“爹味”，核心在于父辈的坠落。东北工业化城市在二十多年来的没落与变迁，昔日的工人阶级在市场化改革后的迷茫，以及父权尊严的坍塌。在这样的背景下，女性角色被隐形在了背后，被困在了“性和母性”的牢笼里，成为了父姓宏大叙事中的吉光片羽。

这或许也是当下大多数关于父亲的叙事被诟病最多的地方。女性角色在当中始终不值一提，大多只成了男性角色增色的点缀。但这部剧可贵的地方在于，它对于“爹味”并没有沉溺在歌颂的层面，而是带着一种创作者的悲悯意味。

漫长的季节（2023）

有意思的是，我们回看国内影视剧对于父亲的叙事，当中隐含着当下社会对于“爹味”的情感色彩，有着微妙的变化。

《归来》《钢的琴》《八月》《我和我的父辈》等这些电影都呈现过父亲的身影，这些父亲的形象似乎更偏向于传统的父辈叙事，重点在于讲述父亲的归来，以及儿子对于父亲的情感缅怀和文化传承。

八月（2016）

《欢乐颂》《都挺好》《我的前半生》这类家庭都市剧的呈现里，父亲这个形象又在“原生家庭”中扮演着失职或者压制的身份定位，这种“爹味”或多或少酿造了儿女成年后的悲剧基因，也承载了现代女性对于“父权”的焦虑和控诉。

“爹味”或许是某些难以甩掉的时代印记，带着某个时代显著的局限。随着时代流逝，我们终将老去，或许都会带着时代的印迹而活着，也会相应地困在那个时代的桎梏里，每一代人都是自我世界的局限者，都要完成对另一个时代的告别。

都挺好（2019）

让我们把目光投向最近几年拥有高话题度的国外影视剧。欧美影视剧在处理“爹味”上也非常有趣：好爹往往需要“去权威化”，才能还原纯粹的父能量。

我们会发现有不少角色蕴含了我们对于“好爹”的期待，比如《最后生还者》里被观众直呼“爹地”的乔尔，他的沧桑沉默、以行动替代语言，成了爹味十足的象征；同样是Pedro Pascal，在《曼达洛人》里继续当“星际老爹”，即使没有露脸也依然展露了关键时刻霸气杀敌、带小孩时柔软动人的个性。

最后生还者 第一季（2023）

当然国外的“坏爹”也同样被架起来经历了拷问。曾经的《教父》被封为“老爹”的经典之作，但对于“爹”的反思也在与时俱进着，比如美剧《继承之战》中的爹就代表着家族权威，而每个渴望得到继承权的子女，其实都是父权游戏下的参与者和牺牲者，这个爹脑中容不下完整的女人，他的毒性侵染了整个家庭，甚至通过电视网络影响着全世界。

继承之战 第四季（2023）

读到这里，你可能都不认识“爹”这个字了。没关系，你爹还是你爹，按需向他发送礼物、祝福，或当作无事发生。而当我们面对更为广义的“爹味”，停留在调侃或争论阶段，大概也是现实中无力抗衡的一种体现。但比起过往“爹”形象的单一化，探讨“爹”的多个层面，多少也算是进步吧。

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